イギリスのエレクトロニックグループ、アンダーワールドは、1995年にシングルとして発表した代表曲「Born Slippy」でJUNO-106を使っている

 

 

1990年代に国内では電気グルーヴ、そして海外ではアンダーワールドをはじめ、ダフトパンク、ケミカルブラザーズ、サブトラクトといった、テクノ／エレクトロのトップアーティスト達が愛用してきたシンセ、ローランドJUNO-106。そのサウンドはあくまでもプロ仕様でありつつ、初心者でもシンセの音作りを楽しめる操作性を実現するというコンセプトで1984年に発売されて以来、今なお熱い支持を受けています。その名器が小型化されて「JU-06」として生まれ変わりました。

JUNO-106と同じ23個のスライダー／ボタンを持ち、暖かみのあるサウンドや、個性的だったコーラスの質感など、オリジナルの音色を忠実に再現しながらも、LFOレイトの可変範囲を広げたり、ハイパスフィルターを連続可変できるようにするなど機能面を拡張したうえで、16ステップのシーケンサーや2系統のリボンコントローラーを搭載するなど、新機能もプラスされているのが魅力です。

また、24ビット／44.1kHzでDAWソフトにステレオ録音できるUSBオーディオインターフェイス機能に加え、本体にミニスピーカーを内蔵するなど、本機単体とパソコンを組み合わせた両方のスタイルで制作が行なえる設計となっているのも特徴です。電池駆動にも対応し、本体を別売の小型キーボード「K-25m」にマウントすれば、ライブでも使えます。

JU-06はサウンドと実用性の両面において現代のEDMのトラックメイクをはじめ、幅広い制作環境にマッチする現代的なレトロシンセです。
 

★常見和秀（ツネミ カズヒデ）＝プロフィール

シンセサイザープログラマー／マニピュレーターとして、数多くの有名アーティストの楽曲を手掛けているサウンドクリエイター。宇多田ヒカル、GLAY、EXILEなどのレコーディングやライブなどを担当し、その手腕が多方面から高く評価されている。

 

 

──オリジナルのJUNO-106を熟知している常見さんが見て、JU-06の第一印象はいかがでしたか？

常見：ここまで忠実に作り込んでいることに、とても魅かれました。やっぱりオリジナル機を知っている者からすると、スライダーやパネルのレイアウト、カラーといったデザインを徹底的に再現しているこだわりはうれしいです。そのこだわりにプラスして、本体のモジュールと別売の鍵盤（K-25m）を付けたり外したりできたり、ノートパソコンと組み合わせても場所を取らないサイズを採用するといったアイディアも気に入りました。

──実際に試していただいて、サウンド面はいかがでしたか？

常見：僕は高校時代からJUNOシリーズを使い続けてきたんですけど、独特の音のクセやコーラスをオンにした時のノイズ成分まで細かく再現されていて、まったく違和感がなかったですし、やっぱりスライダーを動かして音作りをするのは楽しいなと改めて感じました。コーラスも特徴的ですね。ボスCE-1の質感に近くて、当時からとても好きでしたけど、その印象も変わりません。

──常見さんなら本機のサウンドをどう使いますか？

常見：JUNO-106同様にオシレーターはシンプルですけど、サブオシレーターでアナログ的な厚みや倍音感を加えられるので、EDMのシンセベースにピッタリですね。実はこれくらい倍音がシンプルな方が、低音域で鳴らした時に音像感や音程感がしっかり出せて、しかもキックとの混ざりがいいんです。R&Bのバックトラックで鳴っているような柔らかいリードや、コーラスをかけたパッドにもオススメです。あと、ハイパスフィルターの効き具合が独特で、キャラはそのままに、連続可変ができる点はオリジナルよりも使いやすくなっていて、こだわってJUNO-106を再現した部分と進化した部分のバランスがとてもいいですね。

──新機能の16ステップシーケンサーはいかがでしたか？

常見：ローランドのシンセと言えばステップシーケンサーですよね。これを使うことで偶然に面白いフレーズが生まれたり、思ってもいなかったグルーヴが作れるんですよ。そうやって生み出したフレーズをDAWソフトに録って、また別のフレーズを重ねて、さらに両方をL/Rに振った後に左右で音を飛ばしたりとか、頭で考えても作れないパターンが生み出せるので、EDMの素材作りにもピッタリでしょうね。とにかく、「音を手で直接コントロールしている」というのが強く感じられるのがいいです。この感覚は、画面を見て数値を確認しながら音を作るソフトシンセでは味わえない、ハードならではの楽しさだと思います。