──続いて、速弾きのオンパレード「蜂」三部作ですが、もともとは別の曲ですよね。

金：これらの曲は最初にプロデューサーからリクエストがありまして。で、僕自身もコンサートで「蜂雀」をよく取り上げていて、「熊蜂」とセットで弾いていたんです。というのも皆さん「蜂雀」はアマチュアの方でもなかなか弾けないんですけど「熊蜂」は意外と弾いているんですよ。ただ、あのスピードではなかなか弾けないと思います（笑）。それで良くセットで弾いていましたので、今回のレコーディングで「じゃあ、まだ “蜂” が付いている曲が１曲あったな」ということで、「この三部作でどうでしょう」と。

──あの3曲は圧巻ですね。では次に21曲目の「最後のトレモロ」についてもお聞きします。最初に聴いた時にトレモロでメロディを弾かれていて、コードバッキングもベースも流れていたんですけど、これは重ね録りですか？

金：いえ、一発録りです。

──どうやって録られたんですか？

金：通常のトレモロはマンドリンとかだと、ピックで往復をしてずっとメロディが続いている状態なんですけど、クラシック・ギターの場合は親指で１回ベースを弾いて、その後に薬指、中指、人差し指の順番で同じ弦を連打します。これを速く繰り返すことによって、メロディが続いていくんです。ベースが入る時に１回切れているはずなんですけど、良い感じで繋がって聞こえます。

──小指は使われないんですね。

金：そうなんです。ちなみに、実は「グラン・ホタ」の最後の変奏も同じ奏法で弾いています。

──10曲目では誰もが知る名曲「愛の讃歌」を弾かれていますが、選曲理由は？

金：この曲は何年も前から自分のレパートリーとして弾いていて、演奏会でも取り上げているんです。なので、「やっぱり、この曲が入ったCDが欲しい」と言ってくださるお客さんが結構多くいらして。だからこそ僕としても「絶対に入れたいな」と考えていました。あとは、個人的にも聴きやすい曲という思いがあったので提案したんです。結果的に割と尖った曲の中に上手くハマったというか、ワンクッション置くことができました。

──メロディラインを際立たせるアレンジのシャンソン曲で、金さんの主旋律がとても美しいですね。

金：はい、素晴らしいアレンジなんです。去年の10月に編曲を手がけたローラン・ディアンスは亡くなってしまったんですけど。

──そのアレンジのまま弾かれているんですか？

金：えぇ、ローラン・ディアンスのアレンジそのままです。

──せっかくギターお持ちいただいているので、普段の練習方法なども見せていただけますか？

金：普段の練習はもちろん基礎的な音階練習とかそういうものを中心にやっています。まぁギターでよく言われているのがスラー、スケール、アルペジオの３つの基礎練習があるんですけど、そういったことを含んだ練習曲をやることが多いです。今作にも収録されているH.ヴィラ・ロボスの３曲なんかもよく弾いています。割と総合的にそういうものが出てくるので、たくさん練習をして指慣らしなんかにも使うので、それがプロデューサーの目に止まったキッカケにもなったわけです。